There’s No Place Like Here ~ Cecelia
Ahern
(terbitan asal di Ireland bertajuk
‘A Place Called Here’)
Buku
ini mengisahkan tentang kehilangan. Tentang orang hilang. Tentang kehilangan
akibat akibat daripada tragedi orang yang dikasihi hilang. Tentang pencari
orang hilang. Tentang proses mencari pencari orang hilang. Tempat berkumpulnya apa
saja yang pernah hilang - Here.
Gadis
berketinggian 6 kaki 1 inci bernama Sandy Shortt (ya ironi) mempunyai agensi
mencari orang hilang. Sesuai dengan pekerjaannya, Sandy adalah pencari barang
yang tekun. Sandy tidak akan berhenti daripada mencari barang yang hilang
sehinggalah dia menjumpainya. Biar dia terpaksa memunggah seluruh isi beg,
mengangkat terbalik katil di bilik sekalipun, tidak ada apa yang boleh membuat
Sandy berputus asa daripada obsesinya terhadap pencarian barang hilang. Oleh
itu, agensi mencari orang hilang Sandy adalah servis yang memang membantu
keperluan masyarakat setempat.
Sehinggalah
pada suatu hari, Sandy sendiri menjadi orang hilang. Sandy hilang pada hari dia
sepatutnya berjumpa dengan kliennya, Jack Ruttle untuk sesi temujanji mengesan
Donal Ruttle, adiknya yang hilang sejak setahun yang lalu. Lalu Jack, yang
dalam usaha mencari adiknya yang hilang kini bertukar posisi. Dia pula terpaksa
bertungkus-lumus mencari Sandy.
Jadi,
di manakah Sandy?
Sandy
rupanya telah tersesat ke sebuah daerah – Here. Daerah di mana semua kehilangan
yang tidak dapat dikesan berkumpul di situ. Orang hilang dan barang yang
hilang. Di daerah aneh itu, Sandy walau bagaimanapun tetap menyambung
pekerjaannya - mencari Donal Ruttle. Paling menakjubkan, di daerah itu juga
segala barang Sandy (sepit rambut, anak patung, diari, stoking dan pelbagai lagi) yang telah hilang sejak
kecil ditemukannya semula di situ. Sandy juga berjaya bertemu dengan punca utama yang menjadikan Sandy obses
terhadap mencari barang dan orang hilang, iaitu rakan sekolahnya, Jenny-May
Butler. Yang tidak berjaya ditemukan Sandy hanyalah Donal Ruttle.
Siapakah
Jenny-May Butler? Mengapa kehilangan Jenny-May Butler ketika mereka berumur 10
tahun memberi impak sedemikian besar terhadap Sandy? Dan, mengapakah Donal
Ruttle tidak ditemui di tempat yang sekecil-kecil barang pun boleh ditemui?
Itu, adalah persoalan-persoalan yang membuat pembaca mahu terus meneroka bab
demi bab.
*****************************
The
Hero’s Journey. Kaedah menulis karya menggunakan kerangka The Hero’s Journey
ini seperti menjadi kemestian dalam karya kreatif penulis-penulis dari luar
negera. Cecelia Ahern, penulis dari Ireland yang saya gemari tidak terkecuali
dalam hal ini.
Di
Malaysia, baik penulis lelaki mahu pun perempuan tidak ramai penulis novel yang
menggunakan kerangka The Hero’s Journey ini (jika saya yang masih kurang
membaca lalu tak menemukannya maka maafkan saya). Apatah lagi untuk mencari
penulis yang mahir mengolah satu-satunya format yang banyak digunapakai oleh
pengkarya dalam dunia ‘storytelling’ ini.
Penulis
Baharuddin Bekri (tetapi beliau lelaki) saya kira adalah salah seorang penulis
tempatan yang kerap berkarya menggunakan kerangka The Hero’s Journey. Lelaki
Berkasut Merah, Di Mana Terangnya Bulan dan Doa Untuk Aku adalah contoh
novel-novel beliau. Karya penulis perempuan pula, yang dapat saya berikan contoh
adalah novel Kunang Pesisir Morten oleh Raiha Bahaudin.
Penggunaan
kerangka The Hero’s Journey ini adalah salah satu yang membezakan penulis novel
di Malaysia, khususnya perempuan. Saya adalah pembaca novel dan saya membaca juga
novel-novel hasil karya penulis perempuan tempatan. Hasil bacaan saya (sekali
lagi jika bacaan saya yang kurang maka maafkan saya), saya mendapati kebanyakan
penulis perempuan di tanah air terperangkap dengan melodrama - cerita mencari
pasangan hidup dan cerita menderita setelah menemui pasangan hidup. Cerita
cinta oleh penulis perempuan tempatan entah kenapa, terhad kepada cinta lelaki
perempuan semata. Saya tidak mengatakan semua ya. Tidak. Tetapi, untuk
menemukan karya penulis perempuan tempatan yang membuat pembaca memperoleh ‘the
joy of reading’, perasaan mengembara ketika membaca itu agak sukar. Paling
membuat sakit hati, bila cerita diakhiri dengan babak tragis tanpa motif.
Tidaklah
saya ini mengatakan cerita seharusnya ‘happy ending’. Tidak mengapa jika watak
utama mati. Tidak mengapa. Tapi, mati itu haruslah memberi makna pada keseluruhan
cerita. Bukan babak mati itu saja-saja mahu membuat pembaca berjuraian air
mata.
Oleh
itu, tulisan cabaran kedua saya untuk Cabaran 32 Buku ini saya sudahi dengan
impian penulis-penulis novel perempuan tempatan agar dapat keluar daripada isu
melodrama yang kerapkali memberi gambaran lemah dan tidak berupaya tentang
perempuan. Tulislah tentang derita, itu tidak mengapa. Dunia kan bukan tentang
bahagia semata. Tulis tanpa kerangka The Hero’s Journey pun tidak mengapa. Itu
hanya format. Bukan kemestian yang mengikat cara berkarya. Tapi yang tetap
perlu ada dalam karya adalah harapan-harapan, tentang kekuatan yang bisa
melonjak pembacanya untuk sebuah kebangkitan.
Sekian.
